关于安静的顿河的思考（I）：
安静的顿河这是一本书。它包括一个国家的历史、几个历史时期和一个人的历史，但它不是一部历史小说，也不是我们想象中的我们&mdash&mdash虽然作者自始至终都用最流行的词语写作，但它是一本沉重的书&mdash&mdash我相信形式永远只是装饰。
作者肖洛霍夫就是这样一个人。他经历了俄罗斯最具历史意义的三年，一个国家从生到死再到生的过程，历史学家所谓的动荡时期，以及像格雷戈里那样矛盾的自我斗争。
可以说，任何真正的俄罗斯文学作品都不是哲学的。就像这本书一样，从哲学时间（一个人或一群人从出生到死亡）到复杂的空间过程。我相信，由人民文学出版社出版、金人翻译的《静静的唐》四卷，将震撼每一位精神上的人。
金人的翻译传播于20世纪二三十年代。确切地说，这是一本关于我们祖国的故事和这本书的交叉集。一个集合包含多少相同的故事，这些故事能给故事中的人带来什么？翻译永远是再创造。他用肖洛霍夫的笔写下了他的故事，并在自己的土地上培育了河流的波浪。
英雄格雷戈里不是英雄，他也不可能是英雄。他胆小、简单、空虚、无知、不快乐，他有普通人的所有弱点，但写历史的总是普通人。作者可能不想告诉我们这些，但格雷戈里一直在告诉我们。
历史是人们站在高层建筑上玩的把戏。每一个偶像（或者更具体地说，它被称为“寄托”）的矛头指向哪里，无数的普通人蜂拥而至。死亡是一个人的历史，历史是一群人的死亡。这样的一群人总是认为矛头指向的地方有期望，但期望总是我们所知道的&ldquo；哪里有幸福，就有人长期守护着&hellip&helli P&rdquo
历史创造并摧毁了一群人。政治解放了一群人，抛弃了更多的人。如果说诺贝尔文学奖在过去的100年里还有什么实际意义的话，那就是它对作品的肯定，这一定是继政治妓女之后每个“受害者”的产物。《安静的老头子》就是这样一本书。作者不敢说清楚，因为他的国家、时代和历史给了每一个普通人期望，而期望是政治的牢笼和宠儿。斯大林完全明白这一点，但他是一个玩把戏的人，就像许多政客（我们每个人都无法摆脱我们的关系），他不希望马戏团里的动物只是娱乐的“宠物”？当时，诺贝尔奖是笼子里的一颗珍珠，安静的老头子把它推得更靠近笼子的边缘。
在阅读的过程中，我想到了余华所谓的“为生存而生存”。我不相信他，因为更高层次的“生活”也是存在的：你不能吃得足够多，当你吃得足够多时，你就不能像那些吃得不够的人那样希望得到食物。因此，生命的意义和价值来自奋斗的希望、失望的绝望和反思的顿悟。但丁在他的地狱门口放了一句发人深省的话：“走进这扇门，你应该放下所有的期望。”。
安静的堂里的每个人都是罗丹的思想者，坐在地狱前的裸体男人。他的绝望和希望只停留在一瞬间。他赤身裸体地证明了生活的价值：不是在过去，不是在未来，而是在现在。
每个人都感到困惑。在这本书中，在这本温暖而阴郁的书中，他们的绝望和期待像他们所爱的河流一样在他们的土地上翱翔。
这种期望和绝望是对政治的一种逃避和困惑。他们关心的不是一个国家的命运，而是他们的个人生活；这是多么简单和诚实啊！然而，沙子和砾石注定要沿河而去。平静的顿河已经抹去了几千年来普通人生活的痕迹。伴随着人类的绝望和期待，它继续流动，直到不再有绝望和期待&mdash&mdash；他总是那么安静。
读完这篇文章后，我对这本大书的内容没有太多的描述，因为这是投机者的行为。我认为材料总是一样的。如果我只想拼凑字数，我可以选择远离那些严肃的书。我不把这部作品当作小说来读，我更懒得像一些“专家”那样“死”。也许有一天我会忘记这本书的材料，甚至现在我也忘记了这本书的主人公的名字，但当我抛开所有这些想法，虔诚地阅读它之后，我想到了我们的国家。毕竟，我是一粒沙子，融入了我们国家的河流。同样的期待和绝望让人百年不遇，我充满了野心。
关于安静的堂的思考（二）：
在秋天的下午读《安静的堂》，每次我抬头，都能看到阳台外清澈的蓝天。转眼间，我的思绪飞到了唐河的另一边。我化身为一个戴着帽子和靴子的哥萨克人。我周围有一片像大草原一样的烟雾。古老的哥萨克之歌在我耳边回响：“我的耳朵里有一种感觉；不是犁铧培育了数千英里的肥沃土地，而是战马的铁蹄开辟了数千英里的肥沃土地，数千英里的野生种子是哥萨克的头颅，年轻的寡妇们在安静的顿河中盛装打扮，这是读者和小说家的创作。我相信，如果我们现在能面对作者，他们的眼中一定会有会心的微笑。
唐河之美在于肖洛霍夫对哥萨克世界的细致描绘。这个世界不是像一个大师一样建造的，而是土地和人的情感宣泄。基于作者对唐·里弗的熟悉，他对每一个细节和人物描写都很熟悉，对几个主要人物的描写也很自然。格雷戈里在白军和红军中的摇摆，阿克西尼亚对纯洁感情的执着追求，潘特莱特的性格是暴力和冲动的，但他对他的亲戚有同情心，娜塔莉亚善良美丽但坚强的性格。随着每一个相关事件的发展，你都会感叹：现在的人们都是这样的！不应该是别的什么。
哥萨克既是士兵又是农民。在历史上，士兵通常是压迫者的主角，而农民则始终处于被压迫者的地位。在哥萨克，两者的结合是如此自然。马、酒、枪&hellip&hellip这些元素在小说中反复出现，成为哥萨克的一部分。它们不仅是唐河画中的点缀色彩，有时也是小说的主旋律。只有粗野的民族才会与这些词语联系在一起。当这些文字成为一个民族的历史象征时，读者会感受到这个民族的成长之路来自血与火。从一开始，这些人物和事物就像山顶融化的雪水。每个哥萨克人都是一滴水。当合并成一个，它将爆发出巨大的吸引力。读者在阅读时会被这种缓慢但不可阻挡的力量所驱动，享受哥萨克人的粗俗、野蛮、简单幽默、保守和自卑，认识一群奴隶、一群不屈的士兵、一群农民和被小农意识支配的无政府主义者的后代，这些人性魅力贯穿于整部小说，使小说成为一个和谐统一的整体。
根据镜头构造方法的分析，安静的顿河中的人与人之间的关系是一个特写镜头，角色所在的战火是一个中景镜头。这一切的背后，是一幅多姿多彩的唐河风景画。肖洛霍夫不厌其烦地描述了从春天到冬天的广阔土地和顿河的每一片浪花，每一片草原上的草叶，每一片天空上的星星，春水中的鱼儿，滚滚麦浪中的野鹅&hellip&hellip，这种情感只有在俄罗斯这样广阔的土地上才能产生，这样的家只能在这样的土地上诞生。一个蜷缩在城市小巷里的作家永远不会有宽广的胸怀。他永远也体会不到草原的美丽。他永远无法理解为什么有些作家痴迷于描绘天空中的浮云和草原上的蝴蝶。
据说老舍先生的茶馆非常强大，也就是说，剧中的人物往往只有文字和短语，但读者可以从这一刻瞥见此人的性格。肖洛霍夫也有这样一支才华横溢的钢笔。有时，只要在唐河中轻轻一声叹息，就能勾勒出一个人物的轮廓。俄罗斯小说家一向擅长对话描写，肖洛霍夫的《唐河》也不例外。在这里，我想谈谈另一位俄罗斯作家陀思妥耶夫斯基。相比之下，陀思妥耶夫斯基的推理对话显得拖沓乏味。肖洛霍夫出生在农村。他对乡村俚语和方言的使用穿插着许多哥萨克歌曲，悲伤或快乐，既方便又充满魅力。因为作者的心属于那片土地，因为作者热爱那片土地，所以不需要聪明，一切都在掌控之中。重新