霍寿喜
钟嵘《诗品》曰：&ldquo春风春鸟，秋月秋蝉&hellip&hellip斯四候之感诸诗者也。&rdquo古代许多文人骚客面对美妙的春光，或对风咏歌，或对雨轻吟，竭尽夸张比兴之能事，却没有忘记遵循大自然的气候和物候规律。
春风多是柔和的，但一般人却很难用语言说出&ldquo她&rdquo是怎样的柔和。&ldquo可闻不可见，能重复能轻。镜前飘落粉，琴上响余声。&rdquo南朝何逊的这首《咏春风》就抓住了春风可以飘落粉，能够送琴音的特点，从视角和听角两个方面，把春风的柔和写得具体可感。当然，春风也有急狂的时候。&ldquo无端陌上狂风急，惊起鸳鸯出浪花&rdquo（刘禹锡《浪淘沙》）就写出了春风的阵性狂虐。
春风给大自然添色，这是符合现代物候学规律的：春回大地，万物复苏。杜甫在《远怀舍弟颖观等》中道：&ldquo江汉春风起，冰霜昨夜除。&rdquo诗人通过天气现象的变化说明了春风的威力所在。王安石的名句&ldquo春风又绿江南岸&rdquo是说江南的落叶类树在春风的吹拂下长出了新芽，看上去像染了一层绿色唐代诗人韩愈的&ldquo不觉春风换柳条&rdquo也是用类似的手法描写了一样的现象，可谓诗人所见略同。
春风和杨柳似乎密不可分。古代歌咏春风杨柳的诗很多，其中以唐代贺知章的《咏柳》写得最为传神有趣：&ldquo不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。&rdquo诗人驰骋想象，喻春风为剪刀，用一个&ldquo裁&rdquo字，形象地说明了柳枝在融融春日中抽芽长叶这一物候现象。
在古代诗人眼里，春雨不仅仅是大自然中的一种天气现象，更是一种润情之物。它融化在春天的山水草木、花鸟鱼虫之中，使诗人笔下的景色画面更清新，更温柔，更艳丽多姿。
春雨的一般特征是如丝如烟。唐·李德裕的&ldquo春鸠鸣野树，细雨入池塘&rdquo清代周京的&ldquo烟雨疏疏覆绿苔&rdquo以及著名的&ldquo南朝四十八十寺，多少楼台烟雨中&rdquo（杜牧《江南春》），都所见略同地突出了春雨的这一特征。正是在细细春雨中，诗人或认真察看初春草芽：&ldquo天街小雨润如酥，草色遥看近却无&rdquo（韩愈）或路过田野山村闻见：&ldquo雨里鸡鸣一两家，竹溪村路板桥斜&rdquo（唐·王建）或独自一人幽默自嘲：&ldquo此身合是诗人未？细雨骑驴入剑门&rdquo（陆游）更有诗人借蒙蒙春雨表达自己的绵绵情意：&ldquo年年送客横塘路，细雨垂阳系画船&rdquo（范成大）&ldquo渭城朝雨邑清尘&hellip&hellip劝君更尽一杯酒&hellip&hellip&rdquo（王维）。
在众多描写雨后初霁的春景诗中，南宋·陆游的&ldquo小楼一夜听春雨，明朝深巷卖杏花&rdquo可谓最为出色。全诗只此两句直接写春日景色，却形象地描绘了江南之春的气候和物候特征，成为后人传诵的名句。
春天是越冬植物一年中最需要水分的季节。陶渊明的&ldquo仲春遘时雨&hellip&hellip草木纵横舒&rdquo和杜甫的&ldquo好雨知时节&hellip&hellip&ldquo润物细无声&rdquo不谋而合地写出了春雨的可贵和适宜。但若春雨连绵，&ldquo花时闷见连绵雨，云入人家水毁堤&rdquo（唐·徐凝），或超出了春雨的一般特征，&ldquo春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横&rdquo（韦应物），就不仅无益，反而有害了。